IMAX 15/70 कॅमेरे इतके आवाज का करतात — आणि चित्रपट निर्माते तरीही ते का वापरतात

मोठ्या फॉरमॅट चित्रपट निर्मितीच्या केंद्रस्थानी असलेली तडजोड

IMAX 15/70 कॅमेऱ्यांवर चित्रपट शूट करणे अविश्वसनीय चित्रपट तयार करू शकते, परंतु चित्रपट निर्मात्यांसाठी एक मोठी तडजोड म्हणजे रोलिंग करताना ते किती आवाज करतात. ती एकच वास्तविकता — प्रत्येक टेकवर स्वतःची घोषणा करणाऱ्या मशीनच्या किंमतीवर मिळवलेली नेत्रदीपक प्रतिमा गुणवत्ता — मोठ्या फॉरमॅट उत्पादनातील आयुष्यातील सर्वात कमी ग्लॅमरस वस्तुस्थितींपैकी एक आहे. हे शूटिंग वेळापत्रक, ध्वनी विभागाचे नियोजन आणि काहीवेळा कोणती दृश्ये या फॉरमॅटमध्ये टिपण्यासारखी आहेत यावरील निर्णयावर परिणाम करते.

आवाज हा असा दोष नाही जो उत्पादकाने दुरुस्त करायचा विसरला. हा त्या फॉरमॅटच्या भौतिक स्वरूपाचा परिणाम आहे. कॅमेरे असा आवाज का करतात हे समजून घेतल्यास आधुनिक मोठ्या फॉरमॅटचे चित्रपट प्रत्यक्षात कसे बनतात याबद्दल बरेच काही स्पष्ट होते.

15/70 म्हणजे नेमके काय

IMAX 15/70 हा डिजिटल नसून फिल्म फॉरमॅट आहे. तो 65mm फिल्म स्टॉक वापरतो जो कॅमेरा बॉडीमधून आडवा प्रवास करतो, प्रत्येक फ्रेम 15 परफोरेशन्स व्यापते. हे पारंपरिक 35mm फ्रेमपेक्षा नाट्यमयरीत्या मोठे फिल्मचे तुकडे आहे, आणि परिणामी निगेटिव्हमध्ये खूप अधिक दृश्य माहिती असते. प्रोजेक्ट केल्यावर, हा फॉरमॅट प्रेक्षक IMAX ब्रँडशी जोडतात त्या प्रचंड, तीक्ष्णरित्या स्पष्ट प्रतिमेशी संबंधित आहे.

ती अतिरिक्त प्रतिमा क्षेत्र हेच हार्डवेअर इतके मोठे का आहे याचे कारण आहे. मोठ्या फ्रेम्ससाठी मोठे फिल्म पाथ, मोठे गेट्स, मोठे लेन्स आणि सर्व काही सातत्यपूर्ण वेगाने ओढण्यासाठी मोठे मोटर्स आवश्यक असतात. यातील प्रत्येक घटक आवाजाचा संभाव्य स्रोत आहे, आणि ते सर्व अभिनेते संवाद देत असलेल्या जागेपासून काही इंच अंतरावर असतात.

आवाज कुठून येतो

चित्रपट निर्माते वर्णन करतात तो मोठा आवाज मूळतः यांत्रिक आहे. रोलिंग करणारा कॅमेरा हा हलत्या भागांचा संग्रह आहे, आणि मोठ्या फॉरमॅटच्या कॅमेऱ्यात ते भाग त्यांच्या लहान फॉरमॅटच्या समकक्षांपेक्षा जड असतात आणि अधिक शक्तीने हलतात.

• फिल्म वाहतूक: स्थिर फ्रेम दराने गेटमधून फिल्मची रुंद पट्टी ओढण्यासाठी शक्तिशाली मोटर्स आणि गियरिंग आवश्यक असते, आणि ती यंत्रणा कॅमेरा चालू असताना सतत यांत्रिक आवाज निर्माण करते.
• शटर आणि हालचाल: प्रत्येक फ्रेम पुढे सरकवणारी आणि धरून ठेवणारी अंतरायित गती गुळगुळीत गुणगुणाऐवजी लयबद्ध, पुनरावृत्ती होणारा आवाज निर्माण करते.
• आकार आणि वस्तुमान: बॉडी मोठी आणि जड असल्याने, कॅमेरा बऱ्याचदा मोठ्या सपोर्ट रिगवर बसवला जातो, आणि संपूर्ण असेंब्ली यंत्रणा निर्माण करते ते प्रतिध्वनित आणि वाढवू शकते.
• मर्यादित एन्क्लोजर पर्याय: लहान कॅमेरे शांत करण्यासाठी वापरले जाणारे हाउसिंग — ज्यांना बऱ्याचदा ब्लिम्प्स म्हणतात — कॅमेरा स्वतःच इतका मोठा असताना डिझाइन करणे खूप कठीण होते.

व्यवहारात याचा अर्थ असा की आवाज हा असा क्षीण पार्श्वभूमीचा शिळक नाही जो ध्वनी संपादक सहज वजा करू शकेल. तो इतका मोठा, पोतयुक्त आणि अप्रत्याशित आहे की तो उत्पादन रेकॉर्ड करण्याचा प्रयत्न करत असलेल्या ऑडिओशी थेट स्पर्धा करतो.

सेटवर याचा अर्थ काय

संवाद हा कठीण भाग बनतो

शांत, जिव्हाळ्याची संवाद दृश्ये ही मोठ्या आवाजाच्या कॅमेऱ्यासाठी सर्वात वाईट परिस्थिती आहे, कारण कामगिरी नियंत्रित वातावरणात सूक्ष्म स्वर तपशील टिपण्यावर अवलंबून असते. जेव्हा कॅमेरा स्वतःच लक्षणीय आवाज निर्माण करतो, तेव्हा उत्पादनाला कामगिरी यंत्रणेपासून वेगळी करण्याचे मार्ग शोधावे लागतात.

मानक उपाय

चित्रपट निर्मात्यांनी या समस्येला तोंड देण्यासाठी परिचित साधनसंच विकसित केला आहे, आणि प्रत्येक पर्यायाला किंमत मोजावी लागते:

• ध्वनीरोधक आणि एन्क्लोजर: उत्पादने हाउसिंग आणि इन्सुलेटिंग सामग्रीने कॅमेरा दाबण्याचा प्रयत्न करतात, वाढलेले वजन, आकारमान आणि सेटअप वेळ स्वीकारतात.
• अंतर आणि फ्रेमिंग: कॅमेरा अ‍ॅक्शनपासून दूर ठेवल्यास मायक्रोफोनपर्यंत पोहोचणारा आवाज कमी होतो, परंतु ते शॉटला मर्यादित करते आणि कॅमेऱ्याला प्रकाश आणि रिग करणे कठीण अशा स्थितीत ढकलू शकते.
• पर्यायी कव्हरेज: संवाद शांत कॅमेऱ्यांनी टिपले जाऊ शकतात तर मोठ्या फॉरमॅटचा कॅमेरा वाइड, इफेक्ट्स-जड किंवा दृश्यतः नेत्रदीपक शॉट्स हाताळतो जिथे त्याची ताकद सर्वात जास्त महत्त्वाची असते.
• पोस्ट-प्रोडक्शन बदली: जेव्हा त्या दिवशी स्वच्छ ऑडिओ रेकॉर्ड करणे शक्यच नसते, तेव्हा कलाकार नंतर त्यांच्या ओळी पुन्हा रेकॉर्ड करतात, ही एक मानक प्रथा आहे जी खर्च वाढवते आणि कलाकारांना सेटपासून दूर कामगिरी पुन्हा तयार करण्याची आवश्यकता असते.

यापैकी कोणताही उपाय मोफत नाही. प्रत्येकजण वेळ, पैसा किंवा सर्जनशील तडजोड जोडतो — आणि बऱ्याचदा एकाच वेळी तिन्ही.

तरीही फॉरमॅट का टिकतो

स्पष्ट प्रश्न असा आहे की कोणीही ही गैरसोय का स्वीकारेल. उत्तर असे आहे की ही तडजोड जाणीवपूर्वक केलेली आहे, आणि त्याचा फायदा स्क्रीनवर दिसतो. IMAX 15/70 निवडणारे चित्रपट निर्माते रिझोल्यूशन, खोली आणि भौतिक प्रतिमा गुणवत्ता निवडत आहेत जी लहान फॉरमॅट जुळवू शकत नाहीत असा त्यांचा विश्वास आहे.

• प्रतिमा निष्ठा: मोठा निगेटिव्ह तपशिलाची अशी पातळी टिपतो जी अतिशय मोठ्या स्क्रीनवर प्रोजेक्शन टिकवते.
• वेगळा लुक: मोठ्या फॉरमॅटच्या फिल्ममध्ये एक रेंडरिंग वैशिष्ट्य आहे जे काही दिग्दर्शक त्यांना सांगायच्या कथांपासून अविभाज्य मानतात.
• प्रेक्षक प्रभाव: हा फॉरमॅट प्रीमियम सादरीकरण म्हणून मार्केट केला जातो आणि अनुभवला जातो, जो स्टुडिओ आणि प्रदर्शक दोघांसाठीही महत्त्वाचा आहे.
• निवडक वापर: कॅमेरे हाताळण्यास कठीण असल्याने, ते बऱ्याचदा अशा दृश्यांसाठी राखीव ठेवले जातात जिथे भव्यता त्यांच्याभोवती काम करण्याच्या खर्चापेक्षा जास्त असते.

शेवटचा मुद्दा म्हणजेच बरीच मोठ्या फॉरमॅट उत्पादने संकरित का असतात. मोठे आवाज करणारे, जड कॅमेरे तिथे जातात जिथे त्यांची ताकद जास्तीत जास्त वापरली जाते, आणि शांत साधने संवाद-चालित दृश्ये हाताळतात. परिणाम असा चित्रपट जो कथेच्या मध्यभागी फॉरमॅट बदलतो, काहीवेळा बहुतेक प्रेक्षकांच्या लक्षात न येता.

आवाज करणाऱ्या कॅमेऱ्याचे अर्थशास्त्र

आवाज ही केवळ कलात्मक समस्या नाही; ती वेळापत्रकाची समस्या आहे. प्रत्येक उपाय अशा सेटवर वेळ खर्च करतो जिथे वेळ हा सर्वात महाग संसाधन आहे. ध्वनीरोधकासाठी अतिरिक्त सेटअप, वापरण्यायोग्य ऑडिओ टिपण्यासाठी अतिरिक्त टेक, आणि संवाद बदलण्यासाठी नंतरची सत्रे — हे सर्व खऱ्या पैशाचे प्रतिनिधित्व करतात. निर्माते त्या खर्चांची तुलना फॉरमॅटच्या प्रतिमेच्या मूल्याशी करतात, आणि प्रत्येक प्रकल्पासाठी गणना सारखी नसते.

ही मर्यादा बहुतेक प्रेक्षकांच्या अंदाजापेक्षा लवकर सर्जनशील निर्णयांना आकार देते. मोठ्या फॉरमॅटच्या शूटकडे लिहिणारा दिग्दर्शक सहजपणे विस्तृत दृश्ये, अ‍ॅक्शन आणि दृश्यतः घनदाट रचना — अशा प्रकारची दृश्ये जिथे कॅमेरा मोठा आवाज करतो आणि संवाद कमी असतो तेव्हा भरभराट होते — यांना प्राधान्य देऊ शकतो.

प्रेक्षकांसाठी याचा अर्थ काय

IMAX कॅमेऱ्याचा आवाज तयार झालेल्या उत्पादनात मूलतः अदृश्य असतो. प्रेक्षक स्वच्छ, सर्वसमावेशक प्रतिमा पाहतात आणि पॉलिश केलेले ध्वनी डिझाइन ऐकतात; शूटसोबत आलेला यांत्रिक गोंगाट प्रकाशनाच्या खूप आधीच काढून टाकला गेलेला असतो. ती अदृश्यता हाच मुद्दा आहे, आणि म्हणूनच उद्योगाबाहेर या तडजोडीकडे इतके कमी लक्ष दिले जाते.

जे उरते ते म्हणजे प्रीमियम फॉरमॅट कसे काम करतात याबद्दल उपयुक्त स्मरण. प्रतिमा गुणवत्तेतील प्रत्येक वाढीची किंमत कुठेतरी मोजावी लागते — वजनात, सेटअप वेळेत, पोस्ट-प्रोडक्शन श्रमात, किंवा कॅमेरा चालू आहे हे सांगणे थांबवू शकत नाही या साध्या वस्तुस्थितीत. IMAX 15/70 कॅमेऱ्यांचा मोठा आवाज हा दूर करावयाचा दोष नसून प्रवेशाची किंमत आहे, आणि हा फॉरमॅट निवडणाऱ्या चित्रपट निर्मात्यांनी ठरवले आहे की चित्र आवाजाच्या किंमतीला योग्य आहे.

मुख्य मुद्दे

• IMAX 15/70 अपवादात्मक प्रतिमा गुणवत्ता देतो, परंतु कॅमेरे रोलिंग करताना मोठा आवाज करतात हे व्यापकपणे माहीत आहे.
• आवाज हा कॅमेऱ्यातून खूप मोठा फिल्म फॉरमॅट हलवण्याच्या यांत्रिक मागण्यांमधून येतो.
• उत्पादने ध्वनीरोधक, अंतर, पर्यायी कव्हरेज आणि पोस्ट-प्रोडक्शन संवाद बदलीने प्रतिसाद देतात.
• उपाय महाग असल्याने, मोठ्या फॉरमॅटचे कॅमेरे बऱ्याचदा संपूर्ण चित्रपटासाठी न वापरता निवडकपणे वापरले जातात.

हा लेख Engadget च्या रिपोर्टिंगवर आधारित आहे. मूळ लेख वाचा.