فيلم عبادة تحوّل إلى حدث مسرحي جاد
في موسم برودواي المزدحم بالنسخ المسرحية لعناوين مألوفة، يبدو أن The Lost Boys: A New Musical يبرز ليس فقط لأنه يستعير عملًا محبوبًا من ثمانينيات القرن الماضي، بل لأنه يتعامل مع ذلك المصدر بما هو أكثر طموحًا من مجرد إيماءة سريعة للمعجبين. فبحسب المراجعة الأصلية، فإن الاقتباس الجديد لفيلم مصاصي الدماء الكلاسيكي لجويل شوماخر هو إنتاج يلتقط رهبة المسرح الحي ويحوّل التوازن النغمي الغريب في الفيلم إلى صيغة تعمل على الخشبة.
وهذه ليست مهمة صغيرة. فقد مزج الفيلم الأصلي بين الرعب الدموي، والدراما العائلية الصادقة، والكوميديا الواسعة، والمبالغة الـcamp، ومجموعة من مصاصي الدماء المراهقين الذين يركبون الدراجات النارية. هذا النوع من الأفلام قد ينزلق بسهولة إلى محاكاة الذات عند إحيائه. ووفقًا للمراجعة، لا يسلك هذا العمل الموسيقي الطريق السهل. بل يقترب أكثر من النموذج النغمي لـLittle Shop of Horrors بدلًا من أن يكون سخرية صريحة بلا احترام.
وهذا الفرق مهم، لأنه يشير إلى أن العرض لا يسعى إلى السخرية من أصوله بقدر ما يسعى إلى توسيعها.
كيف يعيد الاقتباس تشكيل القصة
تحتفظ النسخة المسرحية بالفرضية المألوفة: أمّ وولداها المراهقان يصلون إلى سانتا كارلا في كاليفورنيا بحثًا عن بداية جديدة، ليكتشفوا أن مخاطر البلدة تشمل عصابة من مصاصي الدماء الشباب. لكن المراجعة تقول إن النص الذي كتبه Chris Hoch وDavid Hornsby يوسع القصة لكل أفراد الأسرة الثلاثة، وكذلك لـDavid، مصاص الدماء الجذاب الذي يقف في قلب التهديد.
هذا النوع من توسيع الشخصيات هو بالضبط ما تحتاجه غالبًا الاقتباسات من الشاشة إلى المسرح. فالفيلم يمكنه الاعتماد على الجو والمونتاج والأيقونات البصرية لحمل شخصيات مرسومة بخفة. أما المسرحية الغنائية فعادة لا تستطيع ذلك. إنها تحتاج إلى منطق عاطفي متين بما يكفي لحمل الأغاني والانتقالات والتصادمات المتكررة مع انتباه الجمهور. ومن خلال إغناء المجموعة أكثر، يبدو أن الإنتاج يمنح نفسه قاعدة درامية أقوى.
أما الأغاني، التي كتبها The Rescues، فتوصف بأنها تساعد على تنعيم التحولات النغمية التي ميّزت الفيلم. وربما يكون هذا من أهم التحركات الوظيفية في الاقتباس. فالجاذبية الأصلية للفيلم جاءت دائمًا من استعداده للتنقل بين المزاجات. أما الخطر على المسرح فهو أن تبدو هذه التحولات فجّة. والموسيقى الأصلية التي تساعد على ربطها تحوّل نقطة ضعف محتملة إلى ميزة مسرحية.
طاقة روك، لا حنين متحفي
أوضح حكم في المراجعة هو أن العرض “ينبض بالروك”. وهذه الكلمة تؤدي هنا دورًا كبيرًا. فهي لا تشير فقط إلى الهوية الصوتية للموسيقى، بل إلى استعداد الإنتاج العام لاحتضان الزخم والشدة. فالمسرحية الموسيقية المبنية على The Lost Boys يجب أن تبيع الخطر والإغواء وشيئًا من فوضى المراهقة. والمراجعة توحي بأن هذا العمل ينجح في ذلك.
وينال المخرج Michael Arden إشادة خاصة على الطريقة التي يُقدَّم بها عالم سانتا كارلا على الخشبة. وتصف القطعة الإنتاج بأنه يتكشف “ومضة مصباح يدوي واحدة في كل مرة”، وهي صورة توحي بتحكم بصري متعمد وأجواء تُبنى عبر الكشف لا عبر الإغراق. وهذا عكس استغلال العلامة التجارية بشكل كسول. إنه دليل على إنتاج يحاول أن يصنع لغته المسرحية الخاصة.
ما يجعل هذا لافتًا في بيئة برودواي الحالية هو كمّ الاقتباسات التي تصل محمّلة باعتراف فوري لكن بلا ضرورة تفسيرية حقيقية. فالعنوان وحده قد يبيع التذاكر، لكن الاعتراف بالاسم ليس مثل إعادة الابتكار. وعلى ضوء المراجعة، يُستقبل The Lost Boys: A New Musical على أنه عرض له وجهة نظره الخاصة.
لماذا يلقى هذا الاقتباس صدى الآن
هناك منطق تجاري واضح في إحياء عمل عبادة له قاعدة جماهيرية وفية. لكن هناك أيضًا جاذبية مسرحية أعمق في قصة مثل The Lost Boys. فمزجها بين اضطراب الأسرة، والخطر المغري، وهوية الشباب، والعنف المُنَمَّق، يقع أصلًا قريبًا من نطاق المسرح الغنائي. كان المصدر دائمًا واسع العاطفة؛ وبرودواي يمنحه ببساطة آلية أخرى للتعبير عن هذا الإفراط.
وتلمّح المراجعة أيضًا إلى شيء آخر: الإنتاج يلتقط نوع الدهشة الذي يميز التجربة المسرحية التي لا تُنسى. وفي موسم مليء بأعمال مأخوذة من الأفلام، تبدو مقارنة الناقد بالتجربة الأولى لمشاهدة إنتاج كبير على برودواي ذات دلالة. فهي تشير إلى أن الثناء هنا لا يذهب فقط إلى اقتباس متقن، بل إلى حدث مسرحي.
هذا لا يعني أن كل الجمهور سيتفاعل بالطريقة نفسها، خصوصًا إذا كان يتوقع محاكاة ساخرة Camp بالكامل. لكن اختيار الإنتاج الواضح بأن يُقدِّم الرهانات العاطفية بجدية بدل السخرية منها قد يكون بالضبط السبب في نجاحه.
أكثر من مجرد خدمة للمعجبين
أفضل الاقتباسات المسرحية لا تكتفي بإعادة تمثيل المشاهد التي يعرفها الجمهور بالفعل. بل تحدد ما كان كامنًا في العمل الأصلي وتبني عليه. واستنادًا إلى المراجعة المرفقة، فإن The Lost Boys: A New Musical يفعل ذلك من خلال توسيع الشخصيات، واستخدام أغانٍ أصلية لربط أطرافه النغمية المتباينة، والاعتماد على الإمكانات التعبيرية للأداء الحي.
وهذا يترك برودواي مع شيء أكثر فائدة من مجرد علامة تجارية معروفة أخرى. يتركها مع إنتاج يبدو أنه يبرر وجوده. وفي سوق مزدحم بالاقتباسات، لا يزال هذا أصعب ما يمكن تحقيقه.
هذه المقالة تستند إلى تقرير Mashable. اقرأ المقال الأصلي.
Originally published on mashable.com
