Backrooms இணைய திகிலைக் ஒரு இடவியல் அறிவியல் பரிசோதனையாக மாற்றுகிறது

ஒரு இணைய திகில் புராணம் இடமும் உணர்தலும் பற்றிய ஆய்வாக மாறுகிறது

Backrooms, 20 வயதான இயக்குநர் கேன் பார்சன்ஸின் முதல் நீளப்படம், அபூர்வமான மூலப் பொருளுடன் வருகிறது: ஒரு நாவல், காமிக் அல்லது பிராஞ்சைஸ் மறுஆக்கம் அல்ல, மாறாக அடிப்படையாகவே தவறாக உணரப்படும் பரிச்சயமான இடங்களின் படங்களை மையமாகக் கொண்ட இணையத் திகில் கருத்து. வழங்கப்பட்ட விமர்சன உரையின் படி, பார்சன்ஸ் அந்த யோசனையை கட்டிடக்கலை, ஒலி, மற்றும் உணர்தலையே பயத்தின் உண்மையான இயந்திரமாகக் கருதும் ஒரு பதற்றமூட்டும் பெரிய திரை படைப்பாக மாற்றுகிறார்.

இந்த படம் முதலில் பார்சன்ஸ், இணையத்தில் Kane Pixels என்று அறியப்படுபவர், 2019 ஆம் ஆண்டு ஆன்லைனில் பதிவிடப்பட்ட பிரகாசமான மஞ்சள் நிற அறை படத்திலிருந்து “Backrooms” கருத்து பரவிய பிறகு, YouTube நிகழ்வாக தொடங்கியது. அதன் அடிப்படை முன்மொழிவு உடனடியாக பயனுள்ளதாக இருந்தது: கூறுகளில் சாதாரணமானதாக இருந்தாலும், மொத்த விளைவில் அயலானதாகத் தோன்றும், காலியான, சீரற்ற வகையில் பிரிக்கப்பட்ட உள் இடங்களின் மிகப்பெரிய பரப்பு. பார்சன்ஸின் படம் அந்த அசௌகரியத்தை தக்கவைத்துக்கொண்டு, அதை ஜூன் 1990 இல் அமைந்துள்ள மேலும் கட்டமைக்கப்பட்ட கதைவடிவமாக விரிவாக்குகிறது.

சாதாரண பொருட்கள் தவறாக நடப்பதை மையமாகக் கொண்ட கதை

விமர்சனம், சியுவெடெல் எஜியோஃபர் நடித்துள்ள கிளார்க் என்ற தோல்வியுற்ற கட்டிட வடிவமைப்பாளரின் வழியாக கதையை விவரிக்கிறது; அவர் இப்போது ஒரு பெரிய мебель கடையை நடத்துகிறார். கடையின் அடித்தளத்தில் ஒரு விசித்திரமான கதவை அவர் கண்டுபிடிக்கிறார், அது முடிவற்றதாகத் தோன்றும் அறைகளின் தொடருக்குள் கொண்டு செல்கிறது. அவர் வெளியேறும் வழியை கண்டுபிடிக்க முடியாதபோது, அவருடைய உளவியலாளர் டாக்டர் மேரி கிளைன், ரெனாட்டே ரெயின்ஸ்வே நடித்தவர், அவரைத் தேடி உள்ளே செல்கிறார்.

மூல உரையின் அடிப்படையில், இந்த கருத்து செயல்படுவதற்கு காரணம் திடீர் பயச்செயல்கள் அல்லது சிக்கலான ராட்சச தர்க்கம் அல்ல. அது அன்றாட உள்அமைப்பை, யதார்த்தம் சறுக்கியுவிட்டதற்கான சான்றாக மாற்றுவதே. ஒரு இலக்கில்லாத வழித்தடம், தரையில் பாதியாக பதிந்த ஒரு நாற்காலி, அச்சுறுத்தும் அளவுக்கு சற்றே தவறாக வைக்கப்பட்ட ஒரு சோபா: இவை இடவியல் எதிர்பார்ப்பின் சிறிய மீறல்களே, ஆனால் அதுவே மையக் கருத்து. அர்த்தமும் செயல்பாடும் சிதறும் போது, ஒரு அறையை நிலைதடுமாறச் செய்வதற்கு எவ்வளவு குறைவு போதுமென படத்தின் திகில் வெளிப்படுகிறது.

திசைதவறுதலின் அறிவியல் போன்ற தர்க்கம்

அதனால் Backrooms புலனாய்வு ரசிகர்களுக்கு அப்பாற்பட்ட வகையிலும் சுவாரசியமாகிறது. விமர்சனம் இதை நிலையற்ற அமைப்பாக உள்ள இடம் பற்றிய திரைப்படமாக வடிவமைக்கிறது. “Backrooms” என்பது நேர்த்தியான விளக்கத்திற்காக காத்திருக்கும் ஒரு புதிராகக் கருதப்படவில்லை. அதற்குள் செலவிடும் நேரம் மனநிலையை பாதிப்பதாகத் தெரிகிறது; அதாவது உணர்தலே அந்த சிக்கலின் ஒரு பகுதியாக உள்ளது. இது படத்திற்கு ஒரு அரை-அறிவியல் தன்மையை அளிக்கிறது: இது ஒரு அமானுஷ்ய வீட்டுக் கதையை விட, இடவியல் விதிகள் திசையுணர்வு, நம்பிக்கை அல்லது தப்பித்தல் ஆகியவற்றை இனி உருவாக்காதபோது என்ன நடக்கிறது என்பதை ஆராயும் பரிசோதனையைப் போன்றது.

அந்த யோசனையை பார்சன்ஸ் சாதாரண உணர்ச்சி குறிப்புகளை கையாளும் முறையும் வலுப்படுத்துகிறது. விமர்சனம் ஒலி சூழலை, குறிப்பாக தொடர்ந்து கேட்கும் மின்சார கரகரப்பை, ஒரே அதிர்ச்சியைக் காட்டிலும் குறைந்த மட்டத்திலான, தொடர்ச்சியான அசௌகரியத்தை உருவாக்கும் மிகவும் பயங்கரமான கூறாகக் குறிப்பிடுகிறது. இதன் முக்கியத்துவம் என்னவெனில், இடத்தைப் புரிந்துகொள்ள மனிதர்கள் நிலையான சுற்றுச்சூழல் சிக்னல்களையே பெரிதும் நம்புகிறார்கள். அவை அமைப்பில் பரிச்சயமாக இருந்தாலும், நோக்கத்திலிருந்து துண்டிக்கப்பட்டிருக்கும்போது, அசௌகரியம் பயமாக ஆழமடைகிறது.

1990 காலப்பின்னணி ஏன் முக்கியம்

1990களின் தொடக்கக் கால அமைப்பு வெறும் அலங்கார நினைவுநாடகமாகச் சித்தரிக்கப்படவில்லை. வழங்கப்பட்ட விமர்சனம், VHS அமைப்பு, அனலாக் பதிவுகள், மற்றும் நிறுவனத் தளர்வான ஒரேமாதிரியான தோற்றம், டிஜிட்டல் வரைபடமிடல், பரவலான கண்காணிப்பு, மற்றும் சிமுலேஷன் அன்றாட வாழ்க்கையின் ஒரு பகுதியாக மாறுவதற்குமுன் உள்ள தொழில்நுட்ப இடைநிலைக் கட்டத்தில் கதையை வைத்திருக்கிறது என்று வாதிடுகிறது. அந்தத் தேர்வு படத்திற்கு கருத்தியல் கட்டுப்பாட்டை வழங்குகிறது. மேலும் முழுமையாக வலைப்பின்னலாக்கப்பட்ட காலத்தில், பார்வையாளர்கள் உடனடியாக தொடர்ந்து பதிவு, இருப்பிடக் கண்டறிதல், அல்லது தொழில்நுட்ப விளக்கத்தைக் கருதக்கூடும். கதையை முன்னதாக வைத்தことで, பார்சன்ஸ் இடவியல் அநிச்சயம் அப்படியே அநிச்சயமாக இருக்க அனுமதிக்கிறார்.

இதுவே சூழலின் அயல்தன்மையைப் பாதுகாக்கிறது. படத்தின் அறைகள் வெறுமனே பழையவையாகத் தோன்றுவதில்லை; கட்டிடக்கலை, சில்லறை இடங்கள், மற்றும் நிர்வாக உள்முகங்கள் அனைத்தும் இன்றைக்கு அமானுஷ்யமாகப் படிக்கும் வகையில் ஒரேமாதிரி செய்யப்பட்டிருந்த காலத்துக்குச் சொந்தமானவையாக அவை தெரிகின்றன. இதனால் தயாரிப்பு வடிவமைப்பு வெறும் காலப்பின்னணி அலங்காரமாக அல்ல, திகிலின் கட்டமைப்புச் செயலாக மாறுகிறது.

இணைய க்ரீப்பிபாஸ்டாவிலிருந்து சினிமாவுக்கான அரிய வெற்றிகரமான மாற்றம்

விமர்சனத்தில் குறிப்பிடப்படும் மிகத் தாக்கமுள்ள அம்சங்களில் ஒன்று, குறும் வடிவ இணையத் திகிலிலிருந்து நீளப்படத்திற்கான மாற்றம் ஆரம்பக் கருத்தை மங்கச் செய்யவில்லை என்பதாகும். இது சாதாரண சாதனை அல்ல. இணையத்தில் பிறந்த திகில் பெரும்பாலும் சுருக்கம், மங்கல்தன்மை, மற்றும் துண்டு துண்டான பரவல் ஆகியவற்றையே சார்ந்திருக்கும்; இவற்றை நீண்ட வடிவக் கதையாக்கத்தில் காப்பாற்றுவது கடினம். புராணத்தை அதிகமாக விளக்குவதற்குப் பதிலாக, சூழலை விரிவாக்குவதன் மூலம் பார்சன்ஸ் வெற்றி பெற்றதாகத் தெரிகிறது.

அந்த மதிப்பீடு சரியாக இருந்தால், Backrooms ஒரு குறிப்பிடத்தக்க பண்பாட்டு மாற்றத்தை பிரதிநிதிக்கிறது: இணையத்திற்கு இயல்பான காட்சிக் கதை சொல்லலால் வடிவமைக்கப்பட்ட ஒரு உருவாக்குநர், மூலக் கருத்தின் அச்சமூட்டும் தர்க்கத்தை அப்படியே காப்பாற்றும் ஒரு நீளப்படத்தை உருவாக்கியுள்ளார். இணையப் பிறப்பை வெறும் வித்தையாகக் கருதுவதற்குப் பதிலாக, படம் அந்த யோசனை முதலில் ஏன் பரவியது என்பதையே புரிந்துகொண்டிருப்பதாகத் தோன்றுகிறது.

அதிர்ச்சிகள் அல்ல, அமைப்புகளால் கட்டப்படும் பயம்

மொத்தமாக, விமர்சனம் Backrooms ஐ பயமும் உணர்தலும் குறித்த ஒரு வலிமையான பரிசோதனையாகக் காட்டுகிறது. அந்த விவரம் பொருந்துகிறது, ஏனெனில் இந்த படம் மக்கள் எங்கு இருக்கிறார்கள், ஒரு அறை எதற்காக என்பதைக் காண உதவும் மறைமுக அமைப்புகளை தாக்குவதன் மூலம் இயங்கும் போலத் தெரிகிறது. பார்சன்ஸ், சாதாரண பொருட்களிடமிருந்து பயன்பாட்டை பறிக்கிறார், கட்டிடக்கலையை அநிச்சயமாக மாற்றுகிறார், மேலும் படத்தைப் போலவே ஒலியையும் சேதப்படுத்த அனுமதிக்கிறார்.

அந்த அர்த்தத்தில், Backrooms ஆன்லைன் திகில் நாட்டுப்புறக் கதையின் ஒரு தழுவல் மட்டுமல்ல. அது இடப்பற்றிய நம்பிக்கை எவ்வளவு மென்மையானது, மற்றும் அதை ஒழுங்குபடுத்தும் விதிகள் சறுக்கத் தொடங்கும் போது சாதாரணமானது எவ்வளவு விரைவில் தாங்கமுடியாததாக மாறுகிறது என்பதைக் குறித்த ஒரு ஆய்வு.

இந்த கட்டுரை New Scientist வெளியிட்ட செய்தியின் அடிப்படையில் அமைந்தது. மூலக் கட்டுரையைப் படிக்கவும்.