IMAX 15/70 கேமராக்கள் ஏன் மிகவும் சத்தமாக இருக்கின்றன — திரைப்பட இயக்குநர்கள் இன்னும் அவற்றைப் பயன்படுத்துவது ஏன்

பெரிய வடிவ திரைப்படத் தயாரிப்பின் மையத்தில் உள்ள சமரசம்

IMAX 15/70 கேமராக்களில் ஒரு திரைப்படத்தைப் படம்பிடிப்பது நம்பமுடியாத திரைப்படத்தை உருவாக்க முடியும், ஆனால் திரைப்பட இயக்குநர்களுக்கு மிகப்பெரிய சமரசங்களில் ஒன்று அவை இயங்கும் போது எவ்வளவு சத்தமாக இருக்கும் என்பதுதான். அந்த ஒற்றை யதார்த்தம் — ஒவ்வொரு டேக்கிலும் தன்னை அறிவிக்கும் ஒரு இயந்திரத்தால் வாங்கப்பட்ட அற்புதமான படத் தரம் — பெரிய வடிவ தயாரிப்பில் உள்ள மிகக் குறைவான கவர்ச்சிகரமான உண்மைகளில் ஒன்றாகும். இது படப்பிடிப்பு அட்டவணைகள், ஒலித் துறை திட்டமிடல், மற்றும் சில நேரங்களில் எந்தக் காட்சிகளை அந்த வடிவத்தில் படம்பிடிக்க வேண்டும் என்ற முடிவையும் பாதிக்கிறது.

சத்தம் என்பது ஒரு உற்பத்தியாளர் சரிசெய்ய மறந்த ஒரு குறைபாடு அல்ல. அது அந்த வடிவம் உடல் ரீதியாக என்ன என்பதன் விளைவு. கேமராக்கள் ஏன் அப்படி ஒலிக்கின்றன என்பதைப் புரிந்துகொள்வது, நவீன பெரிய வடிவ திரைப்படங்கள் உண்மையில் எவ்வாறு உருவாக்கப்படுகின்றன என்பதைப் பற்றி நிறைய விளக்குகிறது.

15/70 உண்மையில் என்ன

IMAX 15/70 என்பது டிஜிட்டல் அல்ல, ஒரு திரைப்பட வடிவம். இது 65mm திரைப்படப் படலத்தைப் பயன்படுத்துகிறது, இது கேமரா உடலின் வழியாக கிடைமட்டமாக நகர்கிறது, ஒவ்வொரு சட்டகமும் 15 துளைகளை ஆக்கிரமிக்கிறது. இது வழக்கமான 35mm சட்டகத்தை விட வியத்தகு அளவில் பெரிய திரைப்படத் துண்டு, அதன் விளைவாக வரும் நெகட்டிவ் மிக அதிக காட்சித் தகவலைக் கொண்டுள்ளது. திரையிடப்படும்போது, இந்த வடிவம் IMAX பிராண்டுடன் பார்வையாளர்கள் தொடர்புபடுத்தும் மகத்தான, கூர்மையாகத் தீர்க்கப்பட்ட படத்துடன் தொடர்புடையது.

அந்தக் கூடுதல் படப் பரப்பளவுதான் வன்பொருள் ஏன் மிகவும் பெரியதாக இருக்கிறது என்பதற்கான காரணம். பெரிய சட்டகங்களுக்கு பெரிய படப் பாதைகள், பெரிய கேட்கள், பெரிய லென்ஸ்கள் மற்றும் எல்லாவற்றையும் ஒரே மாதிரியான வேகத்தில் இழுக்க பெரிய மோட்டார்கள் தேவை. அந்த ஒவ்வொரு கூறுகளும் ஒரு சாத்தியமான ஒலி மூலமாகும், மேலும் அவை அனைத்தும் நடிகர்கள் வசனம் பேசும் இடத்திலிருந்து சில அங்குலங்கள் தொலைவில் அமர்ந்திருக்கின்றன.

சத்தம் எங்கிருந்து வருகிறது

திரைப்பட இயக்குநர்கள் விவரிக்கும் சத்தம் இயந்திரத்தனமான தோற்றம் கொண்டது. ஒரு கேமரா இயங்குவது நகரும் பாகங்களின் தொகுப்பு, மேலும் ஒரு பெரிய வடிவ கேமராவில் அந்தப் பாகங்கள் கனமானவை மற்றும் சிறிய வடிவ கேமராக்களை விட அதிக சக்தியுடன் நகர்கின்றன.

• திரைப்பட போக்குவரத்து: ஒரு நிலையான சட்டக விகிதத்தில் கேட்டின் வழியாக ஒரு அகலமான திரைப்படத் துண்டை இழுக்க சக்திவாய்ந்த மோட்டார்கள் மற்றும் கியர்கள் தேவை, மேலும் அந்த இயந்திரம் கேமரா இயங்கும் போது நீடித்த இயந்திர சத்தத்தை உருவாக்குகிறது.
• ஷட்டர் மற்றும் இயக்கம்: ஒவ்வொரு சட்டகத்தையும் முன்னேற்றி நிறுத்தும் இடைப்பட்ட இயக்கம் மென்மையான ஹம் என்ற ஒலிக்குப் பதிலாக தாளமான, மீளுருவாக்கும் ஒலியை உருவாக்குகிறது.
• அளவு மற்றும் நிறை: உடல் பெரியதாகவும் கனமாகவும் இருப்பதால், கேமரா அடிக்கடி பெரிய ஆதரவு அமைப்புகளில் பொருத்தப்படுகிறது, மேலும் முழு அமைப்பும் எதிரொலித்து இயந்திரம் உருவாக்குவதை பெருக்க முடியும்.
• வரையறுக்கப்பட்ட உறை விருப்பங்கள்: சிறிய கேமராக்களை அமைதிப்படுத்தப் பயன்படுத்தப்படும் வீடுகள் — பெரும்பாலும் பிளிம்ப்ஸ் என்று அழைக்கப்படுகின்றன — கேமரா இவ்வளவு பெரியதாக இருக்கும்போது வடிவமைப்பது மிகவும் கடினமாகிறது.

நடைமுறையில் இது சத்தம் ஒரு ஒலி எடிட்டர் எளிதாகக் கழிக்கக்கூடிய மங்கலான பின்னணி ஹிஸ் அல்ல என்பதைக் குறிக்கிறது. இது சத்தமாகவும், அமைப்புடனும், எதிர்பார்க்க முடியாததாகவும் இருப்பதால் ஒரு தயாரிப்பு பதிவு செய்ய முயற்சிக்கும் ஆடியோவுடன் நேரடியாகப் போட்டியிடுகிறது.

தொகுப்பில் அதன் பொருள்

வசனம் கடினமான பகுதியாக மாறுகிறது

அமைதியான, நெருக்கமான வசனக் காட்சிகள் ஒரு சத்தமான கேமராவுக்கு மிக மோசமான சூழ்நிலையாகும், ஏனெனில் நடிப்பு ஒரு கட்டுப்படுத்தப்பட்ட சூழலில் நுட்பமான குரல் விவரங்களைப் பிடிப்பதைப் பொறுத்தது. கேமராவே கணிசமான ஒலியை உருவாக்கும்போது, தயாரிப்பு நடிப்பை இயந்திரத்திலிருந்து பிரிக்க வழிகளைக் கண்டறிய வேண்டும்.

நிலையான தீர்வுகள்

திரைப்பட இயக்குநர்கள் இந்தப் பிரச்சினையைச் சமாளிக்க ஒரு பரிச்சயமான கருவித்தொகுப்பை உருவாக்கியுள்ளனர், மேலும் ஒவ்வொரு விருப்பமும் செலவுகளைச் சுமக்கிறது:

• ஒலி எதிர்ப்பு மற்றும் உறைகள்: தயாரிப்புகள் கேமராவை வீடுகள் மற்றும் காப்புப் பொருட்களால் மூடி மறைக்க முயற்சிக்கின்றன, கூடுதல் எடை, அளவு மற்றும் அமைப்பு நேரத்தை ஏற்றுக்கொள்கின்றன.
• தூரம் மற்றும் பிரேமிங்: கேமராவை நடவடிக்கையிலிருந்து வெகு தொலைவில் வைப்பது மைக்ரோஃபோனை அடையும் சத்தத்தைக் குறைக்கிறது, ஆனால் அது ஷாட்டைக் கட்டுப்படுத்துகிறது மற்றும் கேமராவை ஒளிர்விடுவதற்கும் பொருத்துவதற்கும் கடினமான நிலைகளுக்குத் தள்ளலாம்.
• மாற்று கவரேஜ்: வசனம் அமைதியான கேமராக்களால் படம்பிடிக்கப்படலாம், அதே நேரத்தில் பெரிய வடிவ கேமரா அதன் பலங்கள் மிக முக்கியமான பரந்த, விளைவுகள் நிறைந்த அல்லது காட்சி ரீதியாக அற்புதமான ஷாட்களைக் கையாளுகிறது.
• தயாரிப்புக்குப் பிந்தைய மாற்று: அந்த நாளில் சுத்தமான ஆடியோவைப் பதிவு செய்ய முடியாதபோது, நடிகர்கள் பின்னர் தங்கள் வரிகளை மீண்டும் பதிவு செய்கிறார்கள், இது ஒரு நிலையான நடைமுறையாகும், இது செலவைச் சேர்க்கிறது மற்றும் நடிகர்கள் தொகுப்பிலிருந்து விலகி ஒரு நடிப்பை மீண்டும் உருவாக்க வேண்டும்.

இந்தத் தீர்வுகள் எதுவும் இலவசம் அல்ல. ஒவ்வொன்றும் நேரம், பணம் அல்லது படைப்பு சமரசத்தைச் சேர்க்கிறது — பெரும்பாலும் மூன்றையும் ஒரே நேரத்தில்.

எப்படியிருந்தாலும் வடிவம் ஏன் நிலைத்திருக்கிறது

வெளிப்படையான கேள்வி என்னவென்றால், யாராவது ஏன் இந்த அசௌகரியத்தை ஏற்றுக்கொள்வார்கள். பதில் என்னவென்றால், சமரசம் வேண்டுமென்றே செய்யப்படுகிறது, மேலும் அதன் பலன் திரையில் தெரிகிறது. IMAX 15/70 ஐத் தேர்ந்தெடுக்கும் திரைப்பட இயக்குநர்கள் தெளிவுத்திறன், ஆழம் மற்றும் சிறிய வடிவங்கள் பொருந்த முடியாது என்று அவர்கள் நம்பும் ஒரு உடல் படத் தரத்தைத் தேர்ந்தெடுக்கிறார்கள்.

• படத் துல்லியம்: பெரிய நெகட்டிவ் மிகப் பெரிய திரைகளில் திரையிடலில் தாக்குப்பிடிக்கும் அளவிலான விவரங்களைப் பிடிக்கிறது.
• தனித்துவமான தோற்றம்: பெரிய வடிவ திரைப்படம் ஒரு வழங்கல் தன்மையைக் கொண்டுள்ளது, சில இயக்குநர்கள் அவர்கள் சொல்ல விரும்பும் கதைகளிலிருந்து பிரிக்க முடியாததாகக் கருதுகிறார்கள்.
• பார்வையாளர் தாக்கம்: இந்த வடிவம் ஒரு பிரீமியம் விளக்கக்காட்சியாக சந்தைப்படுத்தப்பட்டு அனுபவிக்கப்படுகிறது, இது ஸ்டுடியோக்கள் மற்றும் கண்காட்சியாளர்களுக்கு ஒரே மாதிரியாக முக்கியமானது.
• தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட பயன்பாடு: கேமராக்கள் கையாள முடியாதவை என்பதால், அவற்றைச் சுற்றி வேலை செய்வதன் செலவை விட காட்சி மேலோங்கும் காட்சிகளுக்கு அவை அடிக்கடி ஒதுக்கப்படுகின்றன.

அந்தக் கடைசிப் புள்ளியே பல பெரிய வடிவ தயாரிப்புகள் ஒரு கலப்பினமாக இருப்பதற்குக் காரணம். சத்தமான, கனமான கேமராக்கள் அவற்றின் பலங்கள் அதிகரிக்கப்படும் இடங்களுக்குச் செல்கின்றன, அமைதியான கருவிகள் உரையாடல் சார்ந்த காட்சிகளைச் சுமக்கின்றன. இதன் விளைவு கதையின் நடுவில் வடிவங்களை மாற்றும் ஒரு திரைப்படம், சில நேரங்களில் பெரும்பாலான பார்வையாளர்கள் கவனிக்காமல்.

சத்தமான கேமராவின் பொருளாதாரம்

சத்தம் ஒரு கலைச் சிக்கல் மட்டுமல்ல; இது ஒரு அட்டவணைச் சிக்கல். ஒவ்வொரு தீர்வும் நேரம் மிக விலையுயர்ந்த வளமாக இருக்கும் ஒரு தொகுப்பில் நேரத்தை உட்கொள்ளும். ஒலி எதிர்ப்புக்கான கூடுதல் அமைப்பு, பயன்படுத்தக்கூடிய ஆடியோவைப் பிடிக்க கூடுதல் டேக்குகள், மற்றும் வசனத்தை மாற்றுவதற்கான பிந்தைய அமர்வுகள் அனைத்தும் உண்மையான பணத்தைக் குறிக்கின்றன. தயாரிப்பாளர்கள் அந்தச் செலவுகளை வடிவத்தின் படத்தின் மதிப்புக்கு எதிராக எடைபோடுகிறார்கள், மேலும் கணக்கீடு ஒவ்வொரு திட்டத்திற்கும் ஒரே மாதிரியாக இருக்காது.

இந்தக் கட்டுப்பாடு பெரும்பாலான பார்வையாளர்கள் யூகிப்பதை விட முன்னதாகவே படைப்பு முடிவுகளை வடிவமைக்கிறது. ஒரு பெரிய வடிவ படப்பிடிப்பை நோக்கி எழுதும் ஒரு இயக்குநர், பரந்த காட்சிகள், அதிரடி மற்றும் காட்சி ரீதியாக அடர்த்தியான கலவைகளை உள்ளுணர்வாக விரும்பலாம் — கேமரா சத்தமாக இருக்கும்போது வசனம் குறைவாக இருக்கும்போது செழிக்கும் காட்சிகள்.

பார்வையாளர்களுக்கு அதன் பொருள்

ஒரு IMAX கேமராவின் ஒலி இறுதி தயாரிப்பில் அடிப்படையில் கண்ணுக்குத் தெரியாதது. பார்வையாளர்கள் ஒரு சுத்தமான, அமிழ்த்தும் படத்தைப் பார்க்கிறார்கள் மற்றும் மெருகூட்டப்பட்ட ஒலி வடிவமைப்பைக் கேட்கிறார்கள்; படப்பிடிப்புடன் வந்த இயந்திர இரைச்சல் வெளியீட்டிற்கு நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே வடிவமைக்கப்பட்டு நீக்கப்பட்டுவிட்டது. அந்தக் கண்ணுக்குத் தெரியாத தன்மையே முக்கியம், அதனால்தான் இந்தச் சமரசம் தொழில்துறைக்கு வெளியே மிகக் குறைவான கவனத்தைப் பெறுகிறது.

எஞ்சியிருப்பது பிரீமியம் வடிவங்கள் எவ்வாறு செயல்படுகின்றன என்பதைப் பற்றிய ஒரு பயனுள்ள நினைவூட்டல். படத் தரத்தில் ஒவ்வொரு ஆதாயமும் எங்காவது செலுத்தப்பட வேண்டும் — எடையில், அமைப்பு நேரத்தில், தயாரிப்புக்குப் பிந்தைய உழைப்பில், அல்லது கேமரா தான் இயங்குகிறது என்பதை அறிவிப்பதை நிறுத்த முடியாது என்ற எளிய உண்மையில். IMAX 15/70 கேமராக்களின் சத்தம் அகற்றப்பட வேண்டிய ஒரு குறைபாடு அல்ல, மாறாக நுழைவுச் செலவு, மேலும் இந்த வடிவத்தைத் தேர்ந்தெடுக்கும் திரைப்பட இயக்குநர்கள் படம் சத்தத்திற்கு மதிப்புள்ளது என்று முடிவு செய்துள்ளனர்.

முக்கிய எடுத்துக்காட்டுகள்

• IMAX 15/70 விதிவிலக்கான படத் தரத்தை வழங்குகிறது, ஆனால் கேமராக்கள் இயங்கும் போது சத்தமாக இருப்பதற்காக பரவலாக அறியப்படுகின்றன.
• மிகப் பெரிய திரைப்பட வடிவத்தை கேமரா வழியாக நகர்த்துவதற்கான இயந்திர தேவைகளிலிருந்து சத்தம் வருகிறது.
• தயாரிப்புகள் ஒலி எதிர்ப்பு, தூரம், மாற்று கவரேஜ் மற்றும் தயாரிப்புக்குப் பிந்தைய வசன மாற்று மூலம் பதிலளிக்கின்றன.
• தீர்வுகள் விலை உயர்ந்தவை என்பதால், பெரிய வடிவ கேமராக்கள் ஒரு முழு திரைப்படத்திற்கும் பயன்படுத்தப்படுவதை விட தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட முறையில் அடிக்கடி பயன்படுத்தப்படுகின்றன.

இந்தக் கட்டுரை Engadget-இன் செய்தி அறிக்கையை அடிப்படையாகக் கொண்டது. அசல் கட்டுரையைப் படிக்கவும்.