திமிர், சுய இரக்கம், மற்றும் அச்சுறுத்தல் ஆகியவற்றை மையமாக்கிய ஒரு அரசியல் ஸ்கெட்ச்
சனிக்கிழமை இரவு நேர நேரலையின் சமீபத்திய குளிர் தொடக்கம், நகைச்சுவைக்கான மிகப் பழைய இடங்களில் ஒன்றை பயன்படுத்துகிறது: ஒரு பார். ஆனால் அந்த இடத்தை சுலபமான உரையாடலுக்கான இடமாகக் கருதாமல், இந்த ஸ்கெட்ச் அதை ஒரு குறிப்பிட்ட வகை அரசியல் கிண்டலுக்கான மேடையாக மாற்றுகிறது. அது ஆண் குறைச்சொல்லல், நிறுவன அதிகாரம், மற்றும் தங்கள் சொந்த சேதத்தையே கொண்டாடும் பொது முகங்களின் அசௌகரியமான காட்சியை மையமாகக் கொண்டது. இதில் கொலின் ஜோஸ்டின் பீட் ஹெக்செத்தை மேட் டேமனின் பிரெட் கவனாஹ் சந்திக்கிறார்; பின்னர் அஜிஸ் அன்சாரியின் காஷ் படேல் அந்த ஆற்றலை பரிதாபகரமான நிலையிலிருந்து உண்மையில் ஆபத்தான நிலைக்கு இட்டுச் செல்கிறார்.
கருத்து எளிமையானதும் பயனுள்ளதும். ஹெக்செத் சலிப்புடன் வந்து, டிரம்ப் நிர்வாகத்தில் தன்னைப் போல குடிப்பதில் யாரும் சமாளிக்க முடியவில்லை என்று புலம்புகிறார். பின்னர் கவனாஹ் ஒழுங்கற்ற சுய இரக்கத்தின் பரிச்சயமான நிலையில் நுழைகிறார், மற்றும் இருவரும் தாங்கள் குவித்தும் பயன்படுத்தியும் உள்ள அதிகாரத்தின் விளைவுகளைப் பற்றி இணைந்து பேசத் தொடங்குகிறார்கள். நகைச்சுவை அவர்கள் குடித்திருக்கிறார்கள் என்பதிலேயே இல்லை. அவர்களுடைய வரலாற்றையே அடையாளச் சின்னங்களாகக் கதையாக்கும் அளவுக்கு அவர்கள் தங்களைப் பற்றி சௌகரியமாக இருப்பதில்தான் அது உள்ளது.
ஸ்கெட்சின் மைய நகர்வு விஷயத்தைக் காட்டிலும் மனோபாவத்தைச் சார்ந்தது
அரசியல் நகைச்சுவை அடிக்கடி அடையாளமறிதல்மீது அதிகமாக சார்ந்திருக்கும். ஒரு பொது நபர் தோன்றி, ஒரு அவதூறுடன் தொடர்புடைய சொல்லைக் கூறுகிறார், மேலும் பார்வையாளர்கள் அந்த குறிப்பை கைதட்டி ஏற்க வேண்டும் என்று எதிர்பார்க்கப்படுகிறார்கள். இந்த ஸ்கெட்ச் அதைவிடத் துல்லியமான ஒன்றைச் செய்கிறது. ஆண்களின் மிடுக்கான சேர்க்கை என்ற பார்-பண்பாட்டை பயன்படுத்தி, தங்களைப் பாதிக்கப்பட்டவர்களாகவும் வெற்றி பெற்றவர்களாகவும் ஒரே நேரத்தில் பார்க்கும் சக்திவாய்ந்த ஆண்களின் சுய-புராணமயமாக்கலை இது காட்டுகிறது.
அதனால்தான் ஹெக்செத் மற்றும் கவனாஹ் இணைப்பு பொருந்துகிறது. இந்த கதாபாத்திரங்கள் சுய இரக்கத்துக்கும் பெருமிதத்துக்கும் இடையே உடனடியாக மாறக்கூடிய ஆண்களாகக் காட்டப்படுகிறார்கள். தங்கள் பொது தாக்கத்தை கொண்டாடிக்கொண்டே, தங்களின் தனிமையை அவர்கள் புலம்புகிறார்கள். இங்கே முரண்பாடே முக்கியம். அவர்களின் துக்கம் அவர்களின் அதிகாரத்திற்கு எதிர்மறையான ஒன்றாக அல்ல, அதை நியாயப்படுத்தும் இன்னொரு வழியாகவே வடிவமைக்கப்படுகிறது.
அவர்கள் எதை அடைந்தார்கள் அல்லது என்ன தீங்கு விளைவித்தார்கள் என்பதை, அரசியல் நோக்கைப் பொறுத்து, நினைவுகூரச் செய்து அந்த முரண்பாட்டை ஸ்கெட்ச் மேலும் தீவிரப்படுத்துகிறது. ஹெக்செத் ஈரான் மோதல் முடிந்து விடலாம் என்ற எண்ணத்தில் சிக்கித் தவிக்கிறார்; அப்படி நடந்தால், தன் இருப்புக்கான காரணமே இல்லாமல் போய்விடும். அதே நேரத்தில் கவனாஹ் “ஆண்களின் தனிமை பெருந்தொற்று” பற்றி உடைந்துவிடுகிறார். பெரிய நிறுவன பலத்துடன் தொடர்புடைய ஆண்கள் இப்போது உணர்ச்சி புறக்கணிப்பின் பாதிக்கப்பட்டவர்களாக தங்களை மறுபரிசீலிக்கிறார்கள் என்ற பரந்த பண்பாட்டு விமர்சனத்தை ஒரே அபத்தமான ஒப்புக்கொள்ளலாக சுருக்கும் காரணத்தால் அந்த வரி வேலை செய்கிறது.
காஷ் படேல் காட்சியை எவ்வாறு மாற்றுகிறார்
எஃப்.பி.ஐ இயக்குநர் காஷ் படேலாக அஜிஸ் அன்சாரியின் திரும்புதல் ஸ்கெட்சை சத்தமுள்ள துயரத்திலிருந்து நிலையற்ற தன்மைக்கு மாற்றுகிறது. அவர் வருவதற்கு முன், காட்சி சோகமான குடிபோதையில் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது. அவர் வந்ததும், அது ஆபத்தான குடிபோதைக்கு சாய்கிறது. அந்த மாற்றம் முக்கியமானது, ஏனெனில் இது ஸ்கெட்சுக்கு ஒரு வளைவு அளிக்கிறது; வெறும் தாக்கங்களின் தொடராக அதை விடவில்லை.
படேலின் வருகை இந்த ஸ்கெட்சை பாத்திர நகைச்சுவையிலிருந்து, மிகைத் தன்மையையே வேகமாகக் கருதும் அரசியல் அமைப்புகளின் பரந்த கிண்டலாக விரிவாக்குகிறது. அந்த மூவரும் டிரம்பின் மூன்றாவது பதவிக்காலம் என்ற எண்ணத்தைச் சுற்றி மிதப்பது தொடங்கியதும், காட்சி இனி தனிநபர் சுய அழிவைப் பற்றியது அல்ல; குறைச்சொல்லல், தண்டனை அஞ்சாமை, மற்றும் நிறுவன அணுகல் ஆகியவை ஒரே மேசையில் அமரும் போது என்ன நடக்கிறது என்பதற்கான நகைச்சுவையாக மாறுகிறது.
அந்த உயர்வு தான் இந்த குளிர் தொடக்கத்திற்கு கூர்மையை தருகிறது. பார் அமைப்பு சாதாரணத்தன்மையை அழைக்கிறது, ஆனால் பொருள் எந்த வகையிலும் சாதாரணமானது அல்ல. நகைச்சுவை மதுபோதையில் வரும் வெளிப்படைத்தன்மையைப் பயன்படுத்தி மரபுத்தன்மையை நீக்குகிறது. அதன் கதாபாத்திரங்கள் மௌனமாக வைக்கப்பட்ட பகுதிகளைச் சத்தமாகச் சொல்கிறார்கள், ஏனெனில் முன்மொழிவு அதற்கு அனுமதி தருகிறது.
அரசியல் கிண்டலின் தற்போதைய முறையைப் பற்றி இந்த ஸ்கெட்ச் என்ன சொல்கிறது
சமீபத்திய சிறந்த அரசியல் நகைச்சுவை நேரடியான நடிப்பிலிருந்து விலகி, மனோபாவம் கண்டறிதலுக்குத் திரும்பியுள்ளது. ஒரு நடிப்பாளர் இலக்கைப் போல ஒலிக்கிறாரா என்பதை மட்டும் கேட்காமல், அந்த இலக்கைச் சுற்றியுள்ள உணர்ச்சி சூழல் என்ன என்பதை அது கேட்கிறது: மனக்கசப்பு, சுய தியாகப் பிம்பம், ஆக்கிரமிப்பு, மறுப்பு. இந்த குளிர் தொடக்கம் அந்த முறையில்தான் இயங்குகிறது.
இதன் வெற்றி துல்லியமான நகலெடுப்பதைவிட, தோற்றத்தின் புரிதல்மீதே அதிகமாக சார்ந்துள்ளது. ஹெக்செத் தன் அடையாளத்தை நிலைநிறுத்த நிரந்தரமான மோதல் தேவைப்படுகிற ஒருவராகப் படைக்கப்படுகிறார். கவனாஹ் உயர்வான ஆண் சுய இரக்கத்தின் பாத்திரமாக மாறுகிறார். படேல் அறையை நிலையற்றதாக ஆக்கும் கடினமான கணிக்கமுடியாத தன்மையை கொண்டு வருகிறார். இணைந்து, அவர்கள் வலிமையைப் பயன்படுத்திக்கொண்டே, காயமடைந்ததாகத் தன்னை காட்டிக்கொள்ளும் அமெரிக்க அதிகாரத்தின் சுருக்கமான கிண்டலை உருவாக்குகிறார்கள்.
இதனால் ஸ்கெட்ச் நுட்பமானதாகிவிடாது, ஆனால் நுட்பம் இந்த வடிவத்தின் உண்மையான நோக்கமும் அல்ல. குளிர் தொடக்கங்கள் வேகமான அடையாளமறிதலும் கடுமையான மிகைப்படுத்தலுக்கும் உருவாக்கப்பட்டவை. முக்கியமானது, அந்த மிகைப்படுத்தல் காரிக்கேச்சரின் கீழ் ஏதாவது அறியத்தக்கதைக் காட்டுகிறதா என்பதே. இங்கே அது செய்கிறது. இந்த ஸ்கெட்ச் பொது அதிகாரத்தை மது போதையிலான ஒப்புக்கொள்ளலாக மாற்றி, அதன் தர்க்கம் நிஜ நேரத்தில் சிதறுவதை பார்வையாளர்கள் காணச் செய்கிறது.
அரசியல் கிண்டலை கூர்மையாக வைத்திருக்க அடிக்கடி போராடும் ஒரு நிகழ்ச்சிக்காக, இந்தப் பகுதியை தனித்துப் பிரிக்க அதுவே போதுமானது. இது ஒரு வேலைசெய்யும் நகைச்சுவை கட்டமைப்பைக் கண்டுபிடித்து, அதில் உறுதியாக நிலைத்து, நகலெடுப்பைத் தாண்டி குறைச்சொல்லலால் இயக்கப்படும் அதிகாரத்தின் மேலும் கூர்மையான விமர்சனத்துக்கு அதை உபயோகிக்கிறது.
இந்தக் கட்டுரை Mashable வழங்கிய செய்திகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது. அசல் கட்டுரையைப் படிக்கவும்.
Originally published on mashable.com
