نظام الجوائز في هوليوود يضع حدودًا جديدة للذكاء الاصطناعي
تمضي أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة في تحديد ما الذي يُعد عملاً إبداعيًا مؤهلاً للجوائز في عصر الذكاء الاصطناعي. وبموجب القواعد المحدّثة التي نقلتها رويترز ووجزها موقع Engadget، لن تكون التمثيلات المولدة بالذكاء الاصطناعي ولا السيناريوهات المكتوبة بالذكاء الاصطناعي مؤهلة لجوائز الأكاديمية. وستدخل التغييرات حيز التنفيذ في دورة الأوسكار المقبلة، على أن تُقام المراسم في مارس 2027.
هذا التمييز لا يعني حظرًا شاملًا للذكاء الاصطناعي في صناعة الأفلام. فالموقف المعدل للأكاديمية، كما ورد في المادة المصدرية، يسمح لصناع الأفلام باستخدام أدوات الذكاء الاصطناعي في عملية الإنتاج. لكنه يرسم خطًا واضحًا عند التأليف والأداء: يجب أن تكون السيناريوهات من تأليف بشري، ولا يمكن للمؤدين “الاصطناعيين” الحصول على اعتراف جوائزي. كما تحتفظ الأكاديمية بحق طلب مزيد من المعلومات من الملفات المقدمة للتحقق من أن العمل المعني أنجزه بشر.
استجابة لتحول تقني سريع الحركة
يعكس هذا التغيير في القواعد قلقًا أوسع في الصناعة من أن الأنظمة التوليدية تنتقل من كونها مساعدة هامشية إلى أدوار إبداعية أساسية. فقد استُخدم الذكاء الاصطناعي بالفعل في المؤثرات البصرية، واستعادة الصوت، وتنظيف الصور، وسير عمل الإنتاج. وما يبدو أن الأكاديمية تحاول منعه هو حالة يُنقل فيها الإنجاز الفني المنسوب من شخص إلى نموذج أو خط إنتاج اصطناعي.
وهذا مهم لأن الأوسكار ليس مجرد احتفال بالأفلام المنتهية. بل هو أيضًا معيار عام لكيفية تعريف الصناعة للتأليف والحرفة والشرعية. ومن خلال اشتراط التأليف البشري للسيناريوهات ومنع الأداءات المولدة بالذكاء الاصطناعي من دخول الاعتبار في الجوائز، تضع الأكاديمية اختبارًا عمليًا: قد يساعد الذكاء الاصطناعي، لكنه لا يمكن أن يكون المبدع المعترف به في الفئات المبنية على المساهمة الفنية البشرية.
