திரைப்பட இயக்குநர் அலெக்ஸ் கிப்னியின் புதிய ஆவணப்படமான Musk, தொழில்நுட்பத் துறையின் மிகத் தெரிந்தும் தாக்கமிக்கதுமான நிர்வாகிகளில் ஒருவரை சித்தரிக்க வித்தியாசமான அணுகுமுறையைப் பயன்படுத்துகிறது. Elon Musk படத்திற்காக நேர்காணலில் பங்கேற்க ஒப்புக்கொள்ளவில்லை. எனவே கிப்னியின் குழு, மஸ்கின் பொதுக் கருத்துகள் மற்றும் ஒலிப்பதிவுகளைப் பயன்படுத்தி உருவக நேர்காணலை உருவாக்கி, அந்த வார்த்தைகளை ஆவணப்படத்திற்காக வடிவமைக்கப்பட்ட அவதாரின் மூலம் வழங்கியது.
வெள்ளிக்கிழமை நாடு முழுவதும் திரையரங்குகளில் படம் வெளியாகும் முன் WIREDக்கு அளித்த நேர்காணலில் கிப்னி இந்த முடிவை விளக்கினார். இந்தத் திட்டத்தை உருவாக்க நான்கு ஆண்டுகள் எடுத்ததாகவும், 10 நிமிட இடைவேளையுடன் கிட்டத்தட்ட நான்கு மணி நேர ஆவணப்படமாக மாறியதாகவும் இயக்குநர் கூறினார்.
இந்த அணுகுமுறை நேரடி அணுகல் இல்லாத பிரச்சினையை ஒரு கலைத் தேர்வாக மாற்றுகிறது. புதிதாகப் பதிவு செய்யப்பட்ட உரையாடலுக்குப் பதிலாக உருவகத்தைப் பயன்படுத்தாமல், படம் மஸ்கின் ஏற்கனவே வெளியிட்ட பொதுக் கருத்துகளை ஒரு தொடர்ச்சியான மையக் கோடாகப் பயன்படுத்துகிறது. உருவகப்படுத்தல் குறித்து மஸ்க் அடிக்கடி பேசுவதுடன் இந்த யோசனை சினிமா ரீதியாக இணைந்ததாக கிப்னி கூறினார்.
நேரடி பங்கேற்பின்றி ஒரு சித்திரத்தை உருவாக்குதல்
ஒரு சக்திவாய்ந்த பொது நபரைப் பற்றிய ஆவணப்படம், உறவு எதிர்மறையாக இருந்தாலும், அதன் மையப் பொருளின் ஓரளவு ஒத்துழைப்பால் பொதுவாகப் பயனடையும். அது இல்லாதபோது, திரைப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் காப்பகப் பொருட்கள், செய்தியறிக்கைகள் மற்றும் அந்த நபரை நேரடியாக அறிந்தவர்களின் நேர்காணல்களை நம்ப வேண்டியிருக்கும்.
மஸ்கைச் சுற்றியுள்ளவர்களிடம் பேசுவது கடினமாக இருந்ததாக கிப்னி கூறினார்; மஸ்கைப் பற்றி வெளிப்படையாகப் பேசுவதில் அதிக ஆபத்து இருப்பதாக அவர்கள் கருதியதாக அவர் குறிப்பிட்டார். இதற்கு ஆரம்பகால விதிவிலக்குகளில் ஒருவராக மஸ்கின் தந்தை Errol Musk இருந்தார்; அவர் உடனடியாக நேர்காணலுக்கு ஒப்புக்கொண்டதாக கிப்னி கூறினார்.
முடிக்கப்பட்ட படத்தில் மஸ்கின் தனிப்பட்ட மற்றும் தொழில்முறை வட்டாரத்தைச் சேர்ந்த பலரின் நேர்காணல்கள் இடம்பெறுகின்றன. WIRED நேர்காணலின்படி, இதில் மஸ்கின் முதல் மனைவி Justine Musk; முன்னாள் காதலி Ashley St. Claire; பத்திரிகையாளர் Kara Swisher; LinkedIn இணை நிறுவனர் Reid Hoffman; WIRED உலகளாவிய தலையங்க இயக்குநர் Katie Drummond; மற்றும் WIRED பத்திரிகையாளர் Zoë Schiffer ஆகியோர் அடங்குவர்.
இந்த ஆதாரங்களின் தொகுப்பு படத்திற்கு பல்வேறு பார்வைகளை வழங்குகிறது. ஆனால் ஒவ்வொரு பார்வையையும் இறுதியானதாகக் கருதலாம் என்று அர்த்தமல்ல. பங்கேற்பாளர்கள் அறிந்தவை, நினைவில் வைத்திருப்பவை மற்றும் வெளிப்படுத்தத் தேர்ந்தெடுப்பவை ஆவணப்பட நேர்காணல்களை வடிவமைக்கின்றன. காப்பகப் பொருட்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட உருவக நேர்காணல் இன்னொரு அடுக்கைச் சேர்க்கிறது: அது கதையை உடனடியாக உணரச் செய்யலாம்; அதே நேரத்தில் வார்த்தைகளின் தோற்றமும் அவை வழங்கப்படும் உருவாக்கப்பட்ட வடிவமும் தெளிவாக இருக்க வேண்டும்.
உருவக நேர்காணல் முடிவு
மஸ்க் பொதுவில் கூறிய அனைத்திலிருந்தும் தங்கள் குழு தகவலை எடுத்ததாகவும், அவதாரில் உண்மையான வார்த்தைகளையும் உண்மையான ஒலிப்பதிவுகளையும் பயன்படுத்தியதாகவும் கிப்னி கூறினார். திரை நேரத்தை நிரப்புவது மட்டும் நோக்கமல்ல. இயக்குநருடன் அமர்ந்து பேச மறுத்த மையப் பாத்திரம் கொண்ட படத்திற்கு சினிமா ரீதியான தொடர்ச்சியை உருவாக்குவதே நோக்கம்.
இந்தத் தேர்வு ஒரு விரிவான ஊடகக் கேள்வியையும் பிரதிபலிக்கிறது: ஒரு பொது நபர் ஏற்கனவே உரைகள், பதிவுகள், தோற்றங்கள் மற்றும் பதிவுகளின் மிகப்பெரிய களஞ்சியத்தை உருவாக்கியிருக்கும்போது, நேர்காணல் என்றால் என்ன? புதிய generative மற்றும் synthetic-media கருவிகள் அந்தக் களஞ்சியத்தை மறுசீரமைக்கவும் காட்சியாக மீண்டும் அமைக்கவும் அதிக வாய்ப்பை உருவாக்குகின்றன. ஆனால் அவை மூலத் தகவலின் நம்பகத்தன்மையையும் தலையங்க வெளிப்படுத்தலையும் இன்னும் முக்கியமாக்குகின்றன.
இந்த வழக்கில், கிப்னி விவரித்த மூலப் பொருள் மஸ்கின் சொந்தப் பொது பதிவாகும்; காட்சிப் प्रस्तுதி வடிவமைக்கப்பட்ட உருவகமாகும். இந்த வேறுபாடு முக்கியமானது, ஏனெனில் நேர்காணல் சூழலில் பேசும் அவதாரை பார்வையாளர்கள் இயல்பாக புதிய உரையாடலாகக் கருதலாம். காப்பக வார்த்தைகள் மற்றும் பதிவுகள் பயன்படுத்தப்பட்டிருப்பதைத் தெளிவாகக் குறிப்பிடுவது ஆவணப்பட மறுகட்டமைப்புக்கும் நேரடி பங்கேற்புக்கும் இடையிலான எல்லையைப் பாதுகாக்க உதவுகிறது.
புராணமும் அதிகாரமும் பற்றிய படம்
Musk திரைப்படத்தை Tesla மற்றும் SpaceX தலைமை நிர்வாகியைப் பற்றிய விமர்சனச் சித்திரமாக கிப்னி விவரித்தார். மஸ்கின் பொது நிலைப்பாட்டிலும் அவரது நிறுவனங்களின் சந்தை மதிப்பீட்டிலும் சுய விளம்பரமும் தனிப்பட்ட புராணமும் வகிக்கும் பங்கை ஆவணப்படம் ஆய்வு செய்கிறது என்று அவர் கூறினார்.
மஸ்கின் முக்கியத்துவம் இந்தப் பொருளை அசாதாரணமாகப் பெரியதாக்குகிறது. மின்சார வாகனங்கள், வர்த்தக விண்வெளிப் பயணம், சமூக ஊடகம் மற்றும் செயற்கை நுண்ணறிவு விவாதங்களுடன் அவர் தொடர்புடையவர்; அவரது கருத்துகளே சந்தையை நகர்த்தும் நிகழ்வுகளாக மாறலாம். எனவே அவரைப் பற்றிய ஆவணப்படம் தொழில்நுட்பம், வணிகம், அரசியல் தாக்கம் மற்றும் பிரபல கலாச்சாரம் சந்திக்கும் இடத்தில் அமைகிறது.
நிகழ்கால அதிகாரத்தைப் பற்றிய படங்களை உருவாக்குவதன் நடைமுறை சிரமத்தையும் இந்த நேர்காணல் சுட்டுகிறது. பலர் பங்கேற்க சம்மதிப்பதற்கு கணிசமான சமாதானப்படுத்தல் தேவைப்பட்டதாக கிப்னி கூறினார். இந்த இயக்கம் இந்தத் தயாரிப்புக்கே தனித்துவமானதல்ல: செல்வாக்கு மிக்க நபர்களுடன் தொடர்புடையவர்கள் பதிவு செய்யப்பட்ட பேச்சுக்கு முன் கண்ணியம், சட்டம் மற்றும் தொழில் தொடர்பான விளைவுகளை மதிப்பிடுகின்றனர்.
பார்வையாளர்கள் கவனிக்க வேண்டியது
Musk திரையரங்குகளுக்கு வரும் நிலையில், கிடைக்காத நேரடி அணுகலை அது கையாளும் விதமே அதன் தனித்துவமான அம்சமாக இருக்கலாம். படத்தின் உருவக நேர்காணல் ஏற்கனவே பொதுவில் உள்ள பொருட்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது; ஆனால் அது திட்டமிட்டு உருவாக்கப்பட்ட ஒலி-ஒளி கருவி வழியாக வழங்கப்படுகிறது.
இதனால் இந்த நுட்பத்தை மதிப்பிடுவதில் வெளிப்படைத்தன்மை மையமாகிறது. எந்த அம்சங்கள் மஸ்கின் பதிவுசெய்யப்பட்ட கருத்துகளிலிருந்து வந்தவை, எவை தலையங்க ரீதியாகத் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டு அமைக்கப்பட்டவை, எவை காட்சிப் புனரமைப்பு என்பதை பார்வையாளர்கள் புரிந்துகொள்ள முடியுமா என்பதில்தான் இந்த கருவியின் மதிப்பு உள்ளது. படத்தின் விரிவான வாதம் அதன் ஆதாரங்களாலும் பங்கேற்பாளர்களின் கணக்குகளாலும் மதிப்பிடப்படும்; ஆனால் synthetic media அதிகரித்து வரும் காலத்தில் உருவக வடிவம் சிறப்பு கவனத்தை ஈர்க்கும்.
கிப்னிக்கு, இந்த வடிவம் அவசியமும் கருப்பொருளும் ஆகத் தெரிகிறது: பங்கேற்க மறுத்த ஒருவரின் கதையை, அந்த நபர் ஏற்கனவே உருவாக்கிய பொதுப் பிம்பத்தைப் பயன்படுத்தி சொல்லும் முயற்சி. நேரடி அணுகல் இல்லாதபோது ஆவணப்படத் தயாரிப்பாளர்கள் எவ்வாறு தங்களை மாற்றிக்கொள்ளலாம் என்பதற்கும், அந்த மாற்றங்களுடன் வரும் பொறுப்புகளுக்கும் இந்தப் படம் ஒரு எடுத்துக்காட்டை வழங்குகிறது.
இந்தக் கட்டுரை Wired-ன் செய்தியளிப்பை அடிப்படையாகக் கொண்டது. மூலக் கட்டுரையைப் படிக்கவும்.
Originally published on wired.com
