اسكتش سياسي مبني على الاستعراض الذكوري والشفقة على الذات والتهديد
تستخدم افتتاحية Saturday Night Live الساخرة الأخيرة أحد أقدم الأماكن الكوميدية المتاحة: الحانة. لكن بدلاً من التعامل مع المكان بوصفه مساحة للحديث العابر، يحوله الاسكتش إلى ساحة لنوع محدد من السخرية السياسية، قائم على المظلومية الذكورية، والسلطة المؤسسية، والاستعراض المزعج لشخصيات عامة تحتفي بما أصابها من ضرر. في المشهد، يلتقي بيت هيغسث الذي يؤديه كولين جوست ببريت كافانو الذي يؤديه مات ديمون، ثم يدفع كاش باتيل الذي يؤديه عزيز أنصاري الطاقة من خانة البؤس إلى خانة الخطر الفعلي.
المقدمة بسيطة وفعالة. يصل هيغسث متجهماً، متذمراً من أن أحداً في إدارة ترامب لا يستطيع مجاراته في الشراب. ثم يدخل كافانو على هيئة الشفقة على الذات المعتادة والفوضوية، ويبدأ الاثنان بالتقارب حول نتائج السلطة التي جمعاها ومارساها. النكتة ليست فقط أنهما مخموران، بل إنهما مرتاحان بما يكفي مع تاريخهما الخاص ليروياه كأنه وسام هوية.
التحول المركزي في الاسكتش تحولي نغمي لا موضوعي فقط
غالباً ما تعتمد الكوميديا السياسية أكثر من اللازم على لحظة التعرّف. يظهر شخص عام، يكرر عبارة مرتبطة بفضيحة، ويُتوقع من الجمهور أن يصفق للإشارة. لكن هذا الاسكتش يفعل شيئاً أدق. إنه يستخدم تقاليد التآلف في الحانة لعرض كيفية اشتغال تمجيد الذات بين رجال أقوياء يرون أنفسهم في آن واحد مظلومين ومنتصرين.
لهذا تنجح ثنائية هيغسث وكافانو. يُقدَّم الشخصان كرجلين يستطيعان الانتقال فوراً بين الشفقة على الذات والتباهي. يندبان وحدتهما فيما يحتفلان بتأثيرهما العام. التناقض هو جوهر الفكرة. فحزنهما لا يُطرح كخلفية مضادة لسلطتهما، بل كطريقة أخرى يبرران بها تلك السلطة.
يعزز الاسكتش هذا التناقض عبر السماح للشخصيتين باسترجاع ما تمكنتا من إنجازه أو إلحاقه من أذى، بحسب المنظور السياسي. يغرق هيغسث في هواجسه من احتمال انتهاء الصراع مع إيران، بما قد يتركه بلا سبب لوجوده. أما كافانو فينهار بسبب “وباء الوحدة الذكورية”. وتنجح العبارة لأنها تختزل نقداً ثقافياً أوسع في اعتراف عبثي واحد: رجال ارتبطوا بقوة مؤسسية كبرى يعيدون الآن تقديم أنفسهم كضحايا للإهمال العاطفي.
لماذا يغيّر كاش باتيل المشهد
يحوّل عودة عزيز أنصاري بدور مدير مكتب التحقيقات الفيدرالي كاش باتيل المشهد من بؤس صاخب إلى عدم استقرار. قبل دخوله، يبنى المشهد على طاقة حزن مخمور. وبعد وصوله، يميل إلى طاقة الخطر المخمور. هذا التغيير مهم لأنه يمنح الاسكتش مساراً بدلاً من أن يظل سلسلة انطباعات.
كما أن وصول باتيل يوسّع الاسكتش من كوميديا الشخصيات إلى سخرية أوسع من الأنظمة السياسية التي تتعامل مع التطرف بوصفه زخماً. وما إن يبدأ الثلاثي في طرح فكرة ولاية ثالثة لترامب، حتى يتوقف المشهد عن كونه عن تدمير الذات الفردي ويصبح نكتة عن ما يحدث عندما تجلس المظلومية والإفلات من العقاب والوصول المؤسسي على الطاولة نفسها.
هذا التصعيد هو ما يمنح الافتتاحية الساخرة بعض الحدّة. فإعداد الحانة يوحي باللا رسمية، لكن الموضوع ليس عابراً إطلاقاً. يستخدم الاسكتش الصراحة السكرى لنزع التلطيف. تتكلم شخصياته بصوت عالٍ عما يُقال عادة بصوت خافت، لأن الفرضية تمنحها الإذن بذلك.
ما الذي يقوله الاسكتش عن نمط السخرية السياسية الحالي
انتقلت أقوى الكوميديا السياسية الحديثة من التقليد المباشر إلى التشخيص النغمي. فبدلاً من الاكتفاء بسؤال ما إذا كان المؤدي يشبه الهدف، تسأل ما الطقس العاطفي المحيط بذلك الهدف: الاستياء، الاستشهاد بالذات، العدوانية، الإنكار. هذه الافتتاحية الساخرة تعمل ضمن هذا النمط.
يعتمد نجاحها أقل على المحاكاة المثالية وأكثر على فهم الهيئة والسلوك. يُصوَّر هيغسث كشخص يحتاج إلى صراع دائم ليُثبت هويته. ويصبح كافانو وعاءً للشفقة على الذات لدى النخبة الذكورية. ويضيف باتيل قدراً أكبر من عدم التوقع يربك المكان. معاً، يشكلون هجاءً موجزاً لكيفية تقديم السلطة الأميركية نفسها بوصفها مجروحة حتى وهي تمارس القوة.
هذا لا يجعل الاسكتش دقيقاً بالمعنى الهادئ، لكن الدقة الهادئة ليست هدف هذا الشكل أصلاً. فالافتتاحيات الساخرة مصممة للتعرف السريع والمبالغة الحادة. المهم هو ما إذا كانت المبالغة تكشف شيئاً يمكن التعرف عليه تحت القناع الكاريكاتوري. في هذه الحالة، نعم. يحوّل الاسكتش السلطة العامة إلى اعتراف مخمور، ويترك الجمهور يشاهد المنطق وهو يتفكك في الوقت الحقيقي.
وبالنسبة لبرنامج يعاني كثيراً في الحفاظ على حدة السخرية السياسية، فهذا كافٍ ليجعل القطعة بارزة. إنه يجد إطاراً كوميدياً صالحاً، يلتزم به، ويستخدمه لتجاوز المحاكاة نحو نقد أشد حدة للسلطة التي يحركها الشعور بالمظلومية.
هذه المقالة مبنية على تقرير Mashable. اقرأ المقال الأصلي.