يتخذ الفيلم الوثائقي الجديد للمخرج أليكس غيبني، Musk، نهجاً غير معتاد في تصوير أحد أكثر المديرين التنفيذيين في صناعة التكنولوجيا حضوراً وتأثيراً. لم يوافق إيلون ماسك على إجراء مقابلة للفيلم، لذلك جمع فريق غيبني مقابلة محاكاة باستخدام تعليقات ماسك العلنية وتسجيلاته الصوتية، ووضع تلك الكلمات في صورة رمزية صُممت للفيلم الوثائقي.
شرح غيبني القرار في مقابلة مع WIRED قبل العرض السينمائي الوطني للفيلم يوم الجمعة. وقال المخرج إن المشروع استغرق أربع سنوات لإتمامه، وتحول في النهاية إلى فيلم وثائقي مدته نحو أربع ساعات، بما في ذلك استراحة مدتها 10 دقائق.
يحوّل هذا النهج مشكلة الوصول إلى خيار شكلي. فبدلاً من تقديم المحاكاة باعتبارها بديلاً عن محادثة مسجلة حديثاً، يستخدم الفيلم تصريحات ماسك العلنية الموجودة أصلاً كخيط ناظم. وقال غيبني إن الفكرة ارتبطت سينمائياً بحديث ماسك المتكرر عن المحاكاة.
بناء صورة من دون مشاركة مباشرة
عادة ما يستفيد الفيلم الوثائقي عن شخصية عامة قوية من قدر من التعاون من الشخصية المحورية، حتى عندما تكون العلاقة عدائية. ومن دون ذلك، يتعين على صناع الأفلام الاعتماد على المواد المؤرشفة والتقارير والمقابلات مع أشخاص لديهم معرفة مباشرة بالموضوع.
قال غيبني إن التحدث إلى أشخاص من حول ماسك كان صعباً بسبب ما وصفه بارتفاع المخاطر المتصورة عند مناقشة ماسك بصراحة. وكان أحد الاستثناءات المبكرة والد ماسك، إيرول ماسك، الذي قال غيبني إنه وافق على إجراء المقابلة فوراً.
يتضمن الفيلم المكتمل مقابلات مع مجموعة من الأشخاص في الدائرة الشخصية والمهنية لماسك. ووفقاً لمقابلة WIRED، يشمل المشاركون الزوجة الأولى لماسك، جستين ماسك؛ وصديقته السابقة آشلي سانت كلير؛ والصحفية كارا سويشر؛ والشريك المؤسس لـLinkedIn ريد هوفمان؛ والمديرة التحريرية العالمية لـWIRED كاتي دروموند؛ وصحفية WIRED زوي شيفر.
تمنح هذه المجموعة من المصادر الفيلم نطاقاً واسعاً من وجهات النظر، لكنها لا تعني أن كل رأي يمكن اعتباره حاسماً. فالمقابلات الوثائقية تتشكل بما يعرفه المشاركون ويتذكرونه ويختارون الإفصاح عنه. وتضيف المقابلة المحاكاة القائمة على مواد أرشيفية طبقة أخرى: يمكنها جعل السرد أكثر مباشرة، لكنها تتطلب من المشاهدين أن يظلوا مدركين لمصدر الكلمات وللشكل المصطنع الذي تظهر به.
قرار استخدام المقابلة المحاكاة
قال غيبني إن فريقه استند إلى كل ما قاله ماسك علناً، مستخدماً كلمات حقيقية وتسجيلات صوتية فعلية في صورة رمزية. ولم يكن الهدف مجرد ملء وقت الشاشة، بل إنشاء خيط سينمائي لفيلم لا يجلس موضوعه الرئيسي مع المخرج لإجراء مقابلة.
يعكس هذا الاختيار أيضاً سؤالاً إعلامياً أوسع: ماذا تعني المقابلة عندما تكون شخصية عامة قد أنتجت بالفعل أرشيفاً ضخماً من الخطب والمنشورات والظهور والتسجيلات؟ تجعل أدوات الذكاء الاصطناعي التوليدي والوسائط الاصطناعية الجديدة إعادة تنظيم ذلك الأرشيف أو إعادة تقديمه بصرياً أمراً ممكناً بصورة متزايدة. لكنها تجعل إثبات المصدر والإفصاح التحريري أكثر أهمية أيضاً.
في هذه الحالة، فإن المادة المصدرية التي وصفها غيبني هي السجل العام لماسك نفسه، بينما العرض البصري عبارة عن محاكاة مصممة. ويهم هذا التمييز لأن المشاهدين قد يتعاملون بصورة طبيعية مع صورة رمزية تتحدث في إطار مقابلة على أنها حوار جديد. ويساعد التوضيح الواضح لاستخدام الكلمات والتسجيلات الأرشيفية في الحفاظ على الحد الفاصل بين إعادة البناء الوثائقي والمشاركة المباشرة.
فيلم عن الأسطورة والسلطة
وصف غيبني فيلم Musk بأنه صورة نقدية للرئيس التنفيذي لشركتي Tesla وSpaceX. وقال إن الفيلم يدرس دور الترويج الذاتي والأسطورة الشخصية في المكانة العامة لماسك وفي نظرة السوق إلى شركاته.
يجعل حضور ماسك هذا الموضوع واسعاً على نحو غير معتاد. فهو شخصية مرتبطة بالسيارات الكهربائية والرحلات الفضائية التجارية ووسائل التواصل الاجتماعي والنقاشات حول الذكاء الاصطناعي، بينما يمكن أن تتحول تصريحاته نفسها إلى أحداث تحرك السوق. ولذلك يقع الفيلم الوثائقي عنه عند تقاطع التكنولوجيا والأعمال والنفوذ السياسي وثقافة المشاهير.
تشير المقابلة أيضاً إلى الصعوبة العملية لصناعة أفلام عن أصحاب النفوذ الحالي. وقال غيبني إن الحصول على ظهور كثير من المشاركين تطلب قدراً كبيراً من الإقناع. وهذه الديناميكية ليست خاصة بهذا الإنتاج؛ فالأشخاص المرتبطون بشخصيات شديدة النفوذ غالباً ما يوازنون بين العواقب المتعلقة بالسمعة والقانون والعمل قبل التحدث علناً.
ما الذي ينبغي للمشاهدين الانتباه إليه
مع وصول Musk إلى دور العرض، قد تكون أكثر سماته تميزاً الطريقة التي يتعامل بها مع غياب الوصول المباشر. فالمقابلة المحاكاة مبنية على مواد موجودة أصلاً في المجال العام، لكنها تقدم من خلال أداة سمعية بصرية مصممة عمداً.
وهذا يجعل الشفافية عنصراً محورياً في تقييم التقنية. وتعتمد قيمة الأداة على قدرة الجمهور على فهم العناصر التي جاءت من تصريحات ماسك المسجلة، والعناصر التي اختيرت ورتبت تحريرياً، والعناصر التي تمثل إعادة بناء بصرية. وسيُحكم على حجة الفيلم الأوسع من خلال أدلته وروايات المشاركين، لكن الشكل المحاكى سيحظى على الأرجح باهتمام خاص في عصر يتشكل بصورة متزايدة بالوسائط الاصطناعية.
بالنسبة إلى غيبني، يبدو أن الشكل ضرورة وموضوع في آن واحد: محاولة لرواية قصة شخص رفض المشاركة، مع استخدام الشخصية العامة التي بناها ذلك الشخص بالفعل. ويقدم الفيلم الناتج دراسة حالة لكيفية تكيف صناع الأفلام الوثائقية عندما يتعذر الوصول المباشر، وللمسؤوليات التي ترافق هذه التعديلات.
يستند هذا المقال إلى تقرير نشرته Wired. اقرأ المقال الأصلي.
Originally published on wired.com